發(fā)展歷史

孕育時期

楊柳青年畫產(chǎn)生于元末明初，當(dāng)時有一名長于雕刻的民間藝人避難來到楊柳青鎮(zhèn)，逢年過節(jié)就刻些門神、灶王出賣，鎮(zhèn)上的人爭相模仿。到了明永樂年間，大運河重新疏通，南方精致的紙張、水彩運到了楊柳青，使這里的繪畫藝術(shù)得到了極大發(fā)展。 ?

楊柳青年畫已知最早的畫店為戴蓮增、齊健隆兩家，他們最初可能都是畫工，以人名代店名。戴蓮增畫店的歷史最早可上溯至明代崇禎年間，后來，戴、齊兩家又分為很多畫店，重要者為“蓮增、美麗、蓮增麗；健隆、惠隆、健惠隆”。

鼎盛時期

清代光緒以前是楊柳青年畫發(fā)展的鼎盛時期。那時，天津楊柳青鎮(zhèn)及其附近村莊，大都從事年畫作坊生產(chǎn)，可謂是“家家會點染，戶戶善丹青”，年畫因以產(chǎn)地得名。 康乾時期，楊柳青年畫的風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，背景簡潔，注重人物神情的刻畫。嘉慶、道光年間，楊柳青年畫的風(fēng)格漸趨活潑，畫面熱鬧、色彩豐富，背景也各式各樣。 ?

鼎盛時期，楊柳青年畫發(fā)展到以楊柳青鎮(zhèn)為中心，包括周遭的南鄉(xiāng)三十二村莊（楊柳青、周家莊、李家莊、趙家莊、古佛寺、炒米店、木廠、馮高莊、郭家莊、大杜莊、小杜莊、宣家院、畢家村、小甸子村、宮家莊、閻家莊、康莊、房家莊、東西流城村、老君堂、岳家開、王家村、大沙窩、小沙窩、新口村、鄭家莊）都在印制年畫。 ? ?

蓬勃發(fā)展

解放后，楊柳青年畫重見天日，二十世紀(jì)五十年代，周恩來總理曾到楊柳青畫社視察，在黨和政府的關(guān)懷下，解放后曾多次舉辦楊柳青年畫評選活動，涌現(xiàn)出許多的優(yōu)秀作品。隨著政府對年畫的扶持和民間藝人對鄉(xiāng)土藝術(shù)感情之深，楊柳青年畫發(fā)展迅猛，其知名度也日益提高，楊柳青的年畫作坊蓬勃發(fā)展起來。

制作方法

楊柳青年畫的制作方法為“半印半畫”，即先用木版雕出畫面線紋，然后用墨印在紙上，套過兩三次單色版后，再以彩筆填繪。

其制作既有版味、木味，又有手繪的色彩斑斕與工藝性，因此，民間藝術(shù)的韻味濃郁，富于中國氣派。

制作程序大致是：創(chuàng)稿、分版、刻版、套印、彩繪、裝裱。前期工序與其他木版年畫大致相同。都是依據(jù)畫稿刻版套印；而楊柳青年畫的后期制作，卻是花費較多的工序于手工彩繪，把版畫的刀法版味與繪畫的筆觸色調(diào)，巧妙地融為一體，使兩種藝術(shù)相得益彰。而且還由于彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同，同樣一幅楊柳青年畫坯子（未經(jīng)彩繪處理的墨線或套版的半成品）?？梢苑謩e畫成精描細(xì)繪色彩素雅的“細(xì)活”，和豪放粗獷的“粗活”，藝術(shù)風(fēng)格迥然不同，各俱獨自的藝術(shù)價值。

藝術(shù)特點

楊柳青年畫繼承宋、元繪畫傳統(tǒng)，吸收了明代木刻版畫、工藝美術(shù)、戲劇舞臺的形式，采用木版套印和手工彩繪相結(jié)合的方法，畫面色彩明顯，柔麗多姿。以宣紙印刷，用國畫彩料，年久色彩不褪不變。

楊柳青年畫既有版畫的刀法韻味，又有繪畫的筆觸色調(diào)，構(gòu)成與一般繪畫和其他年畫不同的藝術(shù)特色。 楊柳青年畫題材范圍極廣，包括風(fēng)俗、歷史故事、戲曲人物、娃娃、美人、花卉、山水及神碼等，尤以反映現(xiàn)實生活，時事風(fēng)俗、歷史故事等題材為特長。不僅富有藝術(shù)欣賞性，而且具有珍貴的史料研究價值。以這些優(yōu)秀作品為代表的現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的優(yōu)良傳統(tǒng)，形成楊柳青年畫藝術(shù)的主流。

年畫特點通過寓意、寫實等多種手法表現(xiàn)人民的美好情感和愿望，尤以直接反映各個時期的時事風(fēng)俗及歷史故事等題材為特點。如年畫《蓮年有余》，畫面上的娃娃“童顏佛身，戲姿武架”，懷抱鯉魚，手拿蓮花，取其諧音，寓意生活富足，已成為年畫中的經(jīng)典，廣為流傳。? 楊柳青年畫的藝術(shù)特點是多方面的，形成其藝術(shù)特點的條件也是多方面的。其中較為顯明突出的則是表現(xiàn)在制作上。制作時，由于彩繪藝人的表現(xiàn)手法不同，同樣一幅楊柳青年畫坯子（未經(jīng)彩繪處理的墨線或套版的半成品）?？梢苑謩e畫成精描細(xì)繪的“細(xì)活”，和豪放粗獷的“粗活”，藝術(shù)風(fēng)格迥然不同，各俱獨自的藝術(shù)價值。 ?

楊柳青年畫受到北方版畫和院體畫影響，精工細(xì)膩，有畫、刻、印、描、開臉等多種工序。年畫作坊擁有畫師、雕版師、刷印工、裱工，還有以填色、開臉為副業(yè)的農(nóng)民。一張年畫除主要領(lǐng)先畫師創(chuàng)作外，從刻版到水印加彩完成，還要眾多民間藝人通力合作。其中楊柳青的畫師尤有相當(dāng)高的技藝，清代時有的還曾被如入宮廷，北京前門外一帶畫店中也有楊柳青畫師，清末又有上海畫家錢慧安受聘為楊柳青年畫創(chuàng)稿。

楊柳青年畫歷史長，淵源久遠(yuǎn)，產(chǎn)量多，制作精細(xì)，在中國民間年畫中具有重要的代表性。

傳承保護

楊柳青年畫題材廣泛、內(nèi)容豐富、構(gòu)圖飽滿、寓意吉祥、雅俗共賞，加之采用刻繪結(jié)合的特色手法，刻工精美、繪制細(xì)膩、色彩絢麗，被公推為中國民間木版年畫之首。更以其歷史積淀厚重和文化連續(xù)性的特征而揚名海內(nèi)外，是社會科學(xué)研究價值的一種綜合的集精神與實用、歷史和現(xiàn)世的物化成果，具有歷史進(jìn)程中“活化石”之作用，也是歷史時代風(fēng)貌的“百科全書”。

楊柳青年畫是中國年畫藝術(shù)的代表，在中國民間文化和天津文化發(fā)展史上占有重要的地位，由于歷史原因，楊柳青木版年畫曾一度衰落，抗日戰(zhàn)爭時期全部停業(yè)，損失最為慘重。挖掘、搶救、保護楊柳青木版年畫，對研究天津地區(qū)民俗文化，以及北方其它年畫，乃至中國美術(shù)史等方面均體現(xiàn)出重要價值。

新中國成立以后，搶救楊柳青年畫的工作隨即展開。

1953年，韓春榮、霍玉堂等六位老藝人組成“楊柳青年畫生產(chǎn)互助組”，恢復(fù)了生產(chǎn)。

1956年，“楊柳青鎮(zhèn)和平畫業(yè)生產(chǎn)合作社”成立，畫社影響逐漸擴大。

1958年，天津榮寶齋、德裕公畫店歸并，成立“天津楊柳青畫店”，后更名為天津楊柳青畫社。它的成立，使楊柳青木版年畫成為中國最早被國家以成立專業(yè)性經(jīng)營單位方式予以保護的藝術(shù)種類。

隨后，國家投入大量人力、物力、財力，支持楊柳青年畫的搶救―――畫社四處尋訪，收集了6000余塊年畫古版和明代以后的年畫樣品一萬余張；而老藝人們云集畫社，也使楊柳青木版彩繪年畫的全部制作技藝得到了完整的保留。

1960年的正月初二，周恩來總理親臨楊柳青畫店，對年畫的發(fā)展作了重要指示。

1960年畫社招收第一批學(xué)徒，同年，畫社遷往天津市內(nèi)。

20世紀(jì)60年代，年畫市場需求量很大，但木版手繪年畫基本被機制印刷年畫擠出了市場。畫社以出版連環(huán)畫、膠印年畫等產(chǎn)品的收入，補貼傳統(tǒng)楊柳青年畫的搶救與保護。

進(jìn)入20世紀(jì)90年代，伴隨經(jīng)濟起飛，家居環(huán)境的改變，膠印年畫需求大幅滑坡，畫社經(jīng)營一度陷入困境。后來，傳統(tǒng)木版手繪年畫作為藝術(shù)品重獲青睞，產(chǎn)量逐年攀升。

除楊柳青年畫社外，從20世紀(jì)九十年代開始，民間年畫作坊也在楊柳青重新興起，以霍慶順、霍慶有兄弟為代表的霍氏家族在楊柳青鎮(zhèn)建起了新時期鎮(zhèn)上第一家年畫作坊。

2004年，天津楊柳青木版年畫被文化部批準(zhǔn)為“中國民族民間文化保護工程試點項目”，對楊柳青木版年畫的歷史追溯、整理及研究工作啟動。

同年，天津市文化局和楊柳青畫社在天津舉辦“天津楊柳青木版年畫保護工程研討會暨楊柳青畫社藏品展”。

2005年，中國美術(shù)館舉辦“中國天津楊柳青木版年畫精品展”。

2006年6月8日，天津楊柳青畫社獲國家文化部頒布的首屆文化遺產(chǎn)日獎。 ?

2006年5月20日，楊柳青年畫經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2007年，楊柳青畫社被命名為天津老字號，成為天津標(biāo)志性品牌商鋪。

2007年6月5日，經(jīng)國家文化部確定，天津市的霍慶順、霍慶有、馮慶矩和王文達(dá)為該文化遺產(chǎn)項目代表性傳承人，并被列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目226名代表性傳承人名單。

2010年5月9日，世博天津活動周開幕，楊柳青年畫作為參展項目向世人展示。