歷史溯源

在晉中，有一俗語可謂家喻戶曉：“平遙古城三件寶，漆器牛肉長山藥”。在古城三件寶中，漆器列為首。

平遙推光漆器髹飾技藝，在春秋戰(zhàn)國時(shí)期已初具雛形，漢代達(dá)到鼎盛，明清兩代隨著晉商的崛起遐邇聞名。我國四大名漆器之一的推光漆器，尤以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。首先，用料考究，材料用煉制過的天然大漆髹飾器具，木材則常選用造型好、質(zhì)料優(yōu)、不易變形的椴木；其次，工序繁瑣復(fù)雜，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。在精致的木胎上掛灰后，刷、涂、陰干、磨推，多至八九道程序，然后手掌蘸取麻油反復(fù)推擦，直到手感光滑，用老藝人的話說就是：“憑眼力，憑心細(xì)，憑感覺，憑次數(shù)，推得漆面生輝，光潔照人。”最后是美術(shù)畫工、鑲嵌等技藝，他們憑著所掌握的繪畫技巧，描金彩繪、刀刻雕墊，在漆面上勾畫出花鳥、山水、人物（戲劇、神話傳說中的故事人物）等各具特色的圖案。這些推光漆髹飾品外觀古樸雅致，繪飾金碧輝煌，手感細(xì)膩滑潤，經(jīng)久耐用，不僅具有使用價(jià)值，而且具有審美價(jià)值。

平遙古城地處黃土高原。公元前2000年前，新石器時(shí)代，這里覆蓋有大量樹木。有一種叫漆樹的樹種分布甚廣。先民們便用漆樹的漿汁涂抹食器，以圖光亮、好看、耐用。另外，由于漆器具有自動(dòng)變黑的特征，它也被用來作為文字記號。3700年前，禹造祭器，髹以漆液，墨染其外，先染其內(nèi)，證明當(dāng)時(shí)已使用礦物質(zhì)顏料調(diào)制朱色漆飾。

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，平遙漆器已初具雛形。在漢代，漆器已達(dá)到了一個(gè)鼎盛時(shí)期。隨著晉商實(shí)力的增強(qiáng)，平遙漆器遠(yuǎn)銷蒙、俄、東南亞一帶。

到魏晉南北朝時(shí)期，平遙推光漆器髹飾工藝已達(dá)到很高的水平。以此種技藝制作的漆器在唐代開元年間已遐邇聞名，明清兩代由于晉商的崛起，推光漆器有了長足的進(jìn)步。

中華人民共和國成立后，平遙推光漆器廠建立，老藝人喬泉玉、任茂林等獻(xiàn)藝授徒，使推光漆器的生產(chǎn)進(jìn)入了黃金時(shí)期，平遙推光漆器自此成為中國著名的漆藝品種之一，產(chǎn)品銷往三十多個(gè)國家，有些精品為人民大會堂和中國美術(shù)館所珍藏。1989年，平遙推光漆器獲得國家金杯獎(jiǎng)。

工藝特點(diǎn)

平遙推光漆器素以制作工序繁瑣、復(fù)雜著稱，光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必須等到刮上去的灰完全干透，才能進(jìn)行下一次刮灰。平遙推光漆器的魅力不僅僅在于精雕細(xì)琢，用料也頗有講究。平遙推光漆器使用的是在黃土高原廣泛分布著的漆樹刮掉樹皮后流出來的一種天然漆料－－大漆。

平遙推光漆藝有精湛的成套技藝，其制作過程主要包括以下步驟：（1）用特殊配方、技藝及設(shè)施煉制大漆；（2）以大漆和天然桐油煉制罩漆；（3）木胎披麻掛灰，生漆灰須褙布，豬血灰須披麻，黃土膠則需褙紙；（4）以人發(fā)、牛尾制作漆栓（髹飾工具）；（5）在特設(shè)的陰房內(nèi)陰干漆器；（6）描金彩繪，包括平金開黑、堆鼓罩漆、勾金、罩金和蛋殼鑲嵌等傳統(tǒng)技法；（7）用砂紙、木炭、頭發(fā)、磚灰、麻油等逐次推光，使漆器光亮如鏡；（8）采用鑲嵌、鏤刻、罩金、刻灰等技藝進(jìn)行裝飾。平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎后，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這叫做"披麻掛灰"。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風(fēng)格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。

漆工車間的工序是非常細(xì)致和復(fù)雜的。每一件漆藝品"髹漆"是最關(guān)鍵的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復(fù)推擦，直到手感光滑，再進(jìn)行刷漆，每件產(chǎn)品一般上五道到八道漆，每上完一道漆干后需打磨--再上漆--再打磨……，最后出光。出好光是每件產(chǎn)品質(zhì)量優(yōu)劣的關(guān)鍵。推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。平遙推光漆最后一道面漆工序是用手掌推磨拋光的，通常的做法是先用細(xì)砂紙把漆面打磨光滑，接下來要用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊細(xì)細(xì)蘸水打磨增加漆面的黑度，再用頭發(fā)蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的細(xì)磚灰（用水將磚灰反復(fù)過濾）和麻油推光。漆面要達(dá)到光亮如鏡的效果，推磨次數(shù)愈多出的光愈亮，以后會越擦越亮，適于長期擺放。（推的平整與否決于磨的技法）畫工和鑲嵌車間，對技術(shù)的要求更高，畫工必須學(xué)習(xí)繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點(diǎn)翠，獨(dú)立操作?？汤L工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細(xì)相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的制作臺上，團(tuán)團(tuán)煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據(jù)圖案的要求，巧妙地鑲妥粘牢。

傳承意義

平遙推光漆器流傳至今，已有數(shù)千年歷史?，F(xiàn)在仍健在的平遙推光漆藝人有中國工藝美術(shù)大師薛生金和他的傳人耿保國、賈興林等。由于受現(xiàn)代化學(xué)漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的推光漆藝日益萎縮，導(dǎo)致藝人改行和流失，漆藝產(chǎn)品質(zhì)量有所下降，處于瀕危狀態(tài)?，F(xiàn)平遙縣已建立薛生金工作室和漆藝苑，將整理該項(xiàng)技藝的資料和建檔，建立平遙漆器藝術(shù)館，舉辦漆藝培訓(xùn)班，以確保這一珍貴技藝的傳承和發(fā)展。

2006年，山西平遙的推光漆器髹飾技藝入選首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。對于它的傳承保護(hù)，是“非遺”工作后續(xù)之重點(diǎn)。清末，老藝人王春是推光漆器行業(yè)技藝蓋眾的行家里手，他能漆善畫、開創(chuàng)了全面擦色勾金、分色套版等技藝；到了民國年間，推光漆藝人喬泉玉，吸取南方玻璃畫的特點(diǎn)和唐宋工筆重彩之精華，發(fā)展了推光漆器繪畫技藝；建國后，喬老的徒弟們又在總結(jié)繼承傳統(tǒng)漆藝的基礎(chǔ)上兼取諸地之長，融匯變通，形成自己的流派。如工藝美術(shù)大師薛生金不僅創(chuàng)新了“堆鼓罩漆”，還創(chuàng)造出“青綠山水、三金三彩”等新技藝。新一代傳承人接續(xù)著前輩的火炬，踏著前輩的足跡走上不同的道路，將各自擅長的本領(lǐng)都融于漆器技藝中，如“薛派”傳人梁中秀不拘于泥古，敢于創(chuàng)新，大膽地將油畫、水粉、水彩畫的表現(xiàn)手法和個(gè)人風(fēng)格有機(jī)地融入漆器藝術(shù)。