相關(guān)項(xiàng)目

項(xiàng)目序號(hào)：1430

項(xiàng)目編號(hào)：Ⅴ-132

公布時(shí)間：2021(第五批)

類別：曲藝

所屬地區(qū)：浙江省

類型：新增項(xiàng)目

申報(bào)地區(qū)或單位：浙江省湖州市

保護(hù)單位：湖州市文化館、湖州市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心

歷史溯源

據(jù)考證，三跳的起源和形式與宣卷有一定的淵源關(guān)系。最初流傳于湖州東鄉(xiāng)和江蘇的交界處。20世紀(jì)初，最早在湖州府廟內(nèi)的茶室書場(chǎng)演唱三跳的藝人有楊阿培、王仁堂等，受到湖州人的喜愛(ài)，三跳演唱逐漸向湖州四鄉(xiāng)輻射延伸，藝人猛增，盛極一時(shí)。

1924年，湖州曲藝藝人成立行會(huì)組織“明裕社”，楊阿培出任第一任會(huì)長(zhǎng)，入會(huì)藝人達(dá)200余人，其中專營(yíng)三跳或兼營(yíng)三跳的占半數(shù)以上。當(dāng)時(shí)著名藝人有王廣源、田發(fā)根、肖洪寶、徐祥生、沈少芳、孫阿連等。藝人也因所在區(qū)域的不同而形成“幫別”，如王廣源、許云天等為代表的“湖州幫”宋連忠、宋法林等為代表的“德清幫”，沈阿連、李連寶等為代表的“南潯幫”，陳金聲、陳富貴為代表的“石門幫”等，至20世紀(jì)40年代，三跳演唱區(qū)域已擴(kuò)大到東至嘉興，平湖、上海，西至安徽廣德，北至江蘇冝興，南至桐鄉(xiāng)、杭州的廣大地區(qū)。

方法技巧

三跳的演唱形式有雙檔、單檔之分。雙檔時(shí)，一人主唱稱為“前場(chǎng)”，另一人稱為“后場(chǎng)”敲扁鼓伴奏，并從“落句”的尾字開始幫腔，叫做“拖哩頭”。伴奏樂(lè)器“三跳板”，由三塊長(zhǎng)短不一的長(zhǎng)方形竹板或木板組成。左手夾握較短的兩塊“夾板”分合碰擊；右手持較長(zhǎng)的“帽板”，轉(zhuǎn)動(dòng)手腕在夾板頂端擊打，敲出節(jié)奏。

代表作品

三跳的曲目十分豐富，常唱的有六十余種。

新中國(guó)成立后，三跳進(jìn)入一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期。創(chuàng)作、移植了一些新的曲目，如《王老頭翻身》、《折扁擔(dān)》、《苦腦子》短篇書目。其中，許云天的《馬跳浪頭峰》獲省會(huì)演一等獎(jiǎng)，光榮地出席了全國(guó)第一屆曲藝會(huì)演。

湖州三跳是浙北地區(qū)具代表性的曲藝品種。曲目有較高的民間文學(xué)價(jià)值，唱腔樸實(shí)簡(jiǎn)潔。其中，桐鄉(xiāng)的三跳唱腔音域?qū)拸V，節(jié)奏舒緩從容，行腔纏綿優(yōu)美，委婉綿長(zhǎng)，別具一格。據(jù)考證，三跳所用的【勸世調(diào)】是越劇【呤哦調(diào)】的前身，對(duì)研究越劇唱調(diào)的形成有參考價(jià)值。又因其與宣卷勸世文有一定淵源，對(duì)研究宣卷的演變也有參考價(jià)值。湖劇中也常用三跳做為主要輔助唱調(diào)使用。

文革以后，三跳這一形式靈活、為群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的曲藝品種從藝者急劇減少。在湖州地區(qū)，能演唱三跳的藝人僅剩一、二人，且年事已高，后繼無(wú)人。延續(xù)、傳承這一曲藝品種的工作已刻不容緩。

2004年以來(lái)，湖州市有關(guān)部門已對(duì)三跳開展了保護(hù)和搶救工作。