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北京市齊白石故居怎么樣

位于雨兒胡同中部，東鄰南鑼鼓巷。

據(jù)傳此宅為清代中晚期內(nèi)務(wù)府一總管大臣的宅子，后分割出售。

新中國(guó)成立后由文化部購(gòu)買，作為畫家齊白石的住所。由于老人思念在西城的舊居，在此住了不長(zhǎng)時(shí)間便遷回西城，此地便改為齊白石紀(jì)念館（在他生前成立的）?！拔母铩逼陂g，紀(jì)念館被撤消，改為北京畫院。

2011年齊白石故居重新修繕完畢，作為齊白石紀(jì)念館對(duì)公眾重新開放。

該宅院建于清代中晚期，13號(hào)院僅為原宅院的一部分，是較完整的單體四合院。坐北朝南，大門一間（不是原來的大門），倒座房?jī)砷g。

院內(nèi)南、北、東、西各有三間房屋，均為硬山頂合瓦過壟脊屋面，前出廊子。廊步明間有雀替，盡間上有倒掛楣子，下有坐凳欄桿。房子之間由轉(zhuǎn)角廊相連。

北房帶東西耳房各三間，南房西接順山倒座房三間。各房墀頭處均有精美的磚雕圖案，各廊間的走馬板處有書法篆刻磚雕，北房明間木隔扇上有木刻楹聯(lián)。西耳房南側(cè)西墻上裝飾一磚刻“紫氣東來”四字。

此院的磚、木雕飾具有較大價(jià)值，1986年1月21日公布為東城區(qū)文物保護(hù)單位。

地址：西城區(qū)劈才胡同內(nèi)跨車胡同13號(hào)

性質(zhì)：北京市重點(diǎn)保護(hù)文物。

故居坐西朝東，面積204平方米，是一座三合院帶跨院的住宅。 齊白石自50歲后直至逝世前寓此。3間北房是當(dāng)年的 “白石畫屋”，因屋前安有鐵柵欄，又稱鐵柵屋。北房檐下 懸掛有齊白石篆刻的長(zhǎng)3.3米、高0.84米的篆體“白石畫屋”橫匾。大字尚依稀可見。故居門向東開，是一座有東、西、北屋的院落，面積約600余平方米。北面的三間屋子，分別是齊白石生前的畫室、臥室和飯廳。

1937年“七·七”事變后，靠賣畫為生的齊白石，在這里閉門謝客，拒絕日偽大小頭目索畫，也不賣畫，表現(xiàn)了崇高的民族氣節(jié)。

據(jù)現(xiàn)居住在故居中的齊白石的第四子著名畫家齊良遲介紹，齊白石在故居共作畫2萬多幅。日寇入侵北平時(shí)，他畫了《群鼠圖》諷刺日本侵略者；為了抨擊舊官僚的腐敗，他畫了《不倒翁》和題有“看你橫行到幾時(shí)”的螃蟹圖。新中國(guó)成立后，他畫了《祖國(guó)萬歲》；抗美援朝時(shí)，他畫和平鴿參加義賣，表達(dá)了他對(duì)祖國(guó)的一片深情。齊白石去世后，故居居住著齊白石的兒子、女兒、孫子等后代。

門外的跨車胡同已基本不存在，出門往北的胡同已被堵死，只剩下南邊的一段胡同，而這段胡同里只有故居一個(gè)獨(dú)戶。

為了安全起見，故居晝夜閉戶，筆者預(yù)約采訪時(shí)，齊良遲再三叮囑：到了打個(gè)電話，好給你開門，不然叫門很難。

繼承了父親畫、書、印、詩(shī)，現(xiàn)年80高齡的齊良遲，擔(dān)任著北京市齊白石藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、輔任書畫研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)等社會(huì)職務(wù)。

問他父親生前在故居內(nèi)留下的最令他難忘的是什么，他說是父親一生的節(jié)儉。作畫用的宣紙外邊的包裝紙，齊白石也不浪費(fèi)，他在紙皮上勾畫樣子，很多紙皮都成了珍品。

他曾在紙皮上畫的一幅《麻姑獻(xiàn)壽圖》上題字：有能力者得之是好稿。筆者問及齊白石的12個(gè)子女及后輩繼承其藝術(shù)的情況，齊良遲介紹，子輩有四位繼承，分別是三子齊良己、女兒齊良止、幼子齊良末和自己；孫輩有孫子齊展儀、孫女齊秉淑。

另據(jù)齊良遲介紹，由北京畫院籌辦的“北京齊白石現(xiàn)代藝術(shù)中心”受到北京市委領(lǐng)導(dǎo)的重視和支持，目前正在長(zhǎng)安街上選址。

榮譽(yù)及其他

訪故居

北京，繁華的西單商業(yè)區(qū)西側(cè)，高樓大廈之旁，喧鬧的街市之后，一處陳舊的四合院，在現(xiàn)代的氛圍里獨(dú)守著一份古樸。這就是跨車胡同13號(hào)，一代書畫藝術(shù)大師齊白石的故居。

走進(jìn)故居，院內(nèi)北正房3間就是“白石畫屋”。老人自寫：予五十歲后，因避鄉(xiāng)亂來京華，心膽尚寒，于城西買一屋賣畫，屋繞鐵柵。如是年九十矣，尚自食其力，幸畫為天下人稱之，其屋自書“白石畫屋”，不遺子孫，留為天下人見之一嘆。故居由白石老人后人居住，保存狀況尚好。

刻苦求藝

齊白石出生在貧苦農(nóng)家，少時(shí)只讀了半年私塾便輟學(xué)在家，砍柴、放牛、種田，什么活都做。

12歲學(xué)木匠，15歲學(xué)雕花，20歲時(shí)已成為技藝精湛的雕花能手。這期間，他得到一本《芥子園畫傳》，反復(fù)臨摹，學(xué)會(huì)了一些基本畫法。以后又結(jié)識(shí)當(dāng)?shù)匚娜?，勤學(xué)苦練繪畫、詩(shī)文、書法、篆刻，曾靠替人繪肖像、賣畫、刻印為生。

中年時(shí)，他自家鄉(xiāng)“五出五歸”，游歷大江南北，飽覽名山巨川，取法自然，汲取素材，作下大量寫生畫稿。隨著眼界的開擴(kuò)，他技藝精進(jìn)，創(chuàng)作的詩(shī)、書、畫、印更為可觀，已由民間畫工進(jìn)入文人畫家的行列。

59歲時(shí)，他努力向文人畫的高峰攀登，傾心于徐渭、八大、石濤的寫意畫，認(rèn)為他們橫涂縱抹，皆臻妙境，甚至說：“恨不生前三百年，或?yàn)橹T君磨墨理紙，諸君不納，余于門之外，餓而不去，亦快事也?！?/p>

1917年，南方軍閥混戰(zhàn)，齊白石避亂從湖南來到北平，在琉璃廠南紙店掛單，賣畫、刻印，維持生活。然而，對(duì)這位滿身泥土氣息的布衣畫家賞識(shí)的人不多。備受冷落的齊白石認(rèn)識(shí)到，只知步古人后塵，沒有出息，下決心來個(gè)大轉(zhuǎn)變。他說“予作畫數(shù)十年，未稱己意。從此決定大變，不欲人知，即餓死京華，公勿憐，乃余或可自問快心事也?！睘榱碎_辟藝術(shù)新路，齊白石到了破釜沉舟的地步。

他接受好友陳師曾的建議，汲取明清寫意畫家徐渭、朱耷、石濤及當(dāng)時(shí)的吳昌碩等諸家畫法，融合傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法，熔民間畫與文人畫于一爐，大膽創(chuàng)造，實(shí)現(xiàn)了“衰年變法”，形成筆法凝重、意境奇特、構(gòu)圖拙簡(jiǎn)、賦色艷而不俗的獨(dú)特的新的山水畫風(fēng)格，登上國(guó)畫藝術(shù)的高峰。他總結(jié)自己的創(chuàng)作心得，即“妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”齊白石聲名大振，與徐悲鴻、張大千一起，成為中國(guó)近代畫壇的三位大師；又和著名畫家傅抱石被合稱為“南北二石”。

卓立千古

抗戰(zhàn)期間，國(guó)難當(dāng)頭，齊白石雖茍全性命于亂世，卻也以實(shí)際行動(dòng)和畫作，以極其智慧的方式，表達(dá)內(nèi)心的憤恨?！捌咂呤伦儭北l(fā)，北平淪陷，齊白石辭去教職，蝸居斗室。許多日本人找到他家買畫，他義不市秦，在門上貼一字條“白石老人心病發(fā)作，停止見客”，斷然拒絕。等到日本敗象漸現(xiàn)，他畫了一幅“斜陽圖”表示“樂觀厥成”。畫上以斜陽示“日落”，題句云：“網(wǎng)干酒罷，洗腳上床，休管他門外有斜陽。

白石山翁并題新句?！毙闹谐錆M新的希望。后來抗戰(zhàn)勝利，日本投降，他又作詩(shī)云：“莫道長(zhǎng)年亦多難，太平看到眼中來?！毙老仓椋S然紙上。白石老人歷經(jīng)軍閥、官僚、日寇帶來的災(zāi)難，對(duì)他們無比痛恨，尤其痛恨狗仗人勢(shì)的日偽官僚。對(duì)于他們前來索畫，一律拒絕，“畫不賣與官家，竊恐不祥”，“絕止減畫價(jià)，絕止吃飯館，絕止照相”。

后來，他干脆停止賣畫。并以“壽高不死羞為賊，不愧長(zhǎng)安作餓饕”的詩(shī)句表明心志，寧可挨餓，也不取媚于惡人丑類。

抗戰(zhàn)期間，他畫了不少“不倒翁圖”，勾勒涂抹，一氣呵成，簡(jiǎn)潔明快，粗獷拙樸，寥寥幾筆，神態(tài)畢現(xiàn)，把一個(gè)個(gè)不學(xué)無術(shù)、賣身求榮、唯求不倒的貪官嘴臉，刻畫得入木三分。然后，在上題詩(shī)：“能供兒戲此翁來，打倒休扶快起來，頭上齊眉紗帽黑，雖無肝膽有官階?！被蝾}：“烏紗白扇儼然官，不倒原來泥半團(tuán)，將汝忽然來打破，通身何處有心肝?！苯桀}發(fā)揮，痛罵官僚，痛快淋漓，令人拍手稱快。

筆如農(nóng)器 硯田未歇

齊白石的畫作充滿了樸質(zhì)的感情，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，純樸的畫風(fēng)使人靈魂凈化。他遵循“寫最熟悉”的原則，以民俗入畫，歌頌勞動(dòng)，表現(xiàn)純樸的生活情趣。他92歲時(shí)畫《聞鈴心喜圖》，回憶童年的生活，畫面上一小牧童，身系一鈴鐺，牽一老年回家，畫上題字：“祖母聞鈴心始?xì)g（璜幼時(shí)牧牛，身系一鈴，祖母聞鈴聲，遂不復(fù)倚門矣），也曾總角牧牛還，兒孫照樣耕春雨，老對(duì)犁鋤汗?jié)M顏”。

人們從中可以感受祖孫之間醇厚的情感和田野泥土的馨香。他甚至畫從來沒人畫過的鋤頭、柴耙、草扒，反映出他對(duì)勞動(dòng)愛得那么深沉。這正是他所以高于前輩畫家，而又不同于同時(shí)代畫家的重要原因。齊白石的畫作符合大眾的審美情趣，因此備受大眾喜愛。

齊白石擅作花鳥蟲魚。畫的蝦更是出神入化，濕漉漉的，宛在水中，靈動(dòng)活潑，神韻充盈。為了畫得逼真，他在一只大海碗里，養(yǎng)了幾只活蝦，放在案頭。

作畫之前，先盯上半天，仔細(xì)觀察它們的體態(tài)、顏色、爭(zhēng)斗時(shí)的姿態(tài)。然后，研磨鋪紙，作起畫來，不僅把蝦的身體結(jié)構(gòu)表現(xiàn)得細(xì)致入微，而且把蝦身體的彈性都表現(xiàn)得充滿力量，其長(zhǎng)螯的勁力和觸須的柔順處理得相映生輝。

蝦眼和蝦腦上的重筆，干濕用得更是恰到好處，令人叫絕?！安唤桃蝗臻e過”，在70多年的藝術(shù)生涯中，齊白石幾乎天天都在作畫?！拌F柵三間屋，筆如農(nóng)器忙；硯田牛未歇，落日照東廂?！闭撬挪幌⒌恼鎸?shí)寫照。1937年后，他在跨車胡同家中共作畫有2萬多幅。

57歲至66歲的10年間，他又作畫1萬多幅，刻印3000多枚。90歲以后，仍然從事書畫、篆刻活動(dòng)。

新中國(guó)成立后，毛澤東主席曾親自請(qǐng)他到中南海作客。在他九十大壽的時(shí)候，周恩來總理為他祝壽，文化部授予他“人民藝術(shù)家”的光榮稱號(hào)。其后又當(dāng)選為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，擔(dān)任中國(guó)畫院名譽(yù)院長(zhǎng)，并出任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中央文史研究館館員。

1956年，榮獲國(guó)際和平獎(jiǎng)金。1957年9月16日，白石老人與世長(zhǎng)辭。這位經(jīng)歷了數(shù)十年艱苦歷程，終于攀登上東方藝術(shù)高峰的老人，以卓越的成就，贏得了中國(guó)人民和世界人民的崇敬。

逝世后，被列為世界文化名人之一。

故居現(xiàn)狀

齊白石故居為何這樣衰頹

今天，看北京的天氣特別好，陽光燦爛，風(fēng)一點(diǎn)不冷。我們特地去齊白石故居參觀。坐公交到西單商場(chǎng)下，然后找人打聽“辟才胡同”。一路經(jīng)人指點(diǎn)，不要多久就找到了這個(gè)所謂的“胡同”，——半點(diǎn)胡同的影子也沒有了，看到的全是寬敞的馬路和一棟比一棟高大氣派的現(xiàn)代樓房。后來，在轉(zhuǎn)彎的街口，遠(yuǎn)遠(yuǎn)瞅見一小片青灰色磚墻，里面有露出的老式屋脊，我們說那準(zhǔn)是齊白石故居了。

走近一看，果然看到了磚墻背向馬路的一側(cè)，有老北京舊式四合院的大門，門緊閉著，門的一旁墻上嵌著刻有“齊白石故居”字樣的石牌。從門縫往里瞄，被東西擋著，只能隱隱感到四合院的格局。

大門上貼著紙條，明白寫著“謝絕參觀”。剛好有郵遞員來送信，只見他熟練地從大門上開的一個(gè)小洞將一個(gè)郵件塞進(jìn)去。問他里面有沒有人，他說有齊白石的后人。我們從網(wǎng)上查詢了有關(guān)資料，特意趕來拜訪蜚聲中外的著名國(guó)畫大師齊白石的故居，不但撲空，甚至連門也進(jìn)不了。

不知齊白石的后人出于何種原因要張貼“拒客令”，也不知齊白石的故居因何如此衰頹，大門破損，門楣破舊，完全是一副奄奄一息的景象。

尤其感到可悲的是，齊白石故居賴以生存的胡同已經(jīng)蕩然無存，若不是齊白石的名氣和影響，可能這座小四合院也早已不復(fù)存在。

齊白石故居儼然象一座孤島，徹底被現(xiàn)代建筑的大海所包圍。所以，當(dāng)我們無奈地離開這座四合院，再回首去看時(shí)，竟然覺得十分滑稽，就像一個(gè)又矮又小的丑物蹲在一群身材高大著裝時(shí)髦的俊男靚女中間。

中國(guó)近現(xiàn)代最偉大的國(guó)畫家之一的齊白石，在北京僅有這么一座故居，本來是應(yīng)當(dāng)保存完好且整舊如舊向世人開放，齊白石的作品以及有關(guān)他的研究，都能得到一個(gè)合適的地方展出?？墒?，今天我看到的卻是破落、衰敗。

北京之大，可以建起成千上萬的高樓大廈，何以沒有齊白石的一席陳列之地？

設(shè)想，如果北京能完好保留一段辟才胡同，將齊白石故居精心開辟成齊白石藝術(shù)博物館，讓齊白石故居存活在當(dāng)年的原始風(fēng)貌里，我想這對(duì)弘揚(yáng)中華文化，繁榮中華古老藝術(shù)該會(huì)起到多大的作用。

即使僅僅為了旅游，那么一座保存完好的齊白石故居，也能為北京乃至中國(guó)吸引多少海內(nèi)外游客。